追完剧像失恋:拿什么拯救“完结综合征”

时尚 2024-11-25 20:37:00 71
  “全剧终”意味着虚拟人生体验也结束了。追完拯救综合征  ――――――――――  刚到3月,剧像已有不少影视剧热播,失恋9377热血江湖传定制优秀的完结作品令人欲罢不能,烂尾的追完拯救综合征作品让人愤愤不平,但看完后我们都有可能出现一种空虚感,剧像甚至有种失恋的失恋感觉。这其实是完结“完结综合征”,指看影视剧时非常投入,追完拯救综合征情绪随着情节起伏,剧像看完后心情反而空虚、失恋寂寞、完结难受。追完拯救综合征  完结综合征不仅出现在看完影视剧之后,剧像看文学作品、失恋漫画,甚至是经历重大事件(如婚礼)后,人们也可能出现这种感觉,并且看的9377热血江湖传定制作品越长,重大事件准备的时间越长,越容易出现这种感觉。  这种“忧郁”不是真正的忧郁  虽然完结综合征又叫系列后忧郁,听着很“致郁”,但这种现象并不意味着看完剧人就抑郁了。心理学研究指出,完结综合征是一种常见、健康的心理现象,它意味着你在阅读、观剧等活动中很专注、很享受,甚至情绪很兴奋、很激动。它会刺激你寻觅下一部优秀的作品,甚至激发你的创作欲。完结综合征就像你即将结束一段精彩纷呈的旅程,但内心又很不愿意结束,刚开始会让人感到疲惫不堪、心怀不满,并倾向于质疑生活中的一切,但通常在几天或一周后就会有所缓解。  完结综合征为何会出现?因为“全剧终”意味着虚拟人生体验也结束了。看都市女性群像情感剧《烟火人家》时,有人代入一心关爱保护孩子却不被理解的母亲孟明玮,有人代入承担着家庭重任、承受着无尽失望委屈的孟菀青,有人代入恋爱美好婚姻却遭遇困境的孟以安,也有人代入母亲控制欲极强、情感和工作经历都不顺的女孩儿李衣锦,还有人代入阳光开朗、勇敢追爱的陶姝娜……充分感受着人世间的情感羁绊,学着变得更独立、更强大、更自由。但是当剧播完,我们的虚拟人生体验就被迫结束了,少了一个心灵可以暂居的群岛。  此外,没法再点“下一集”也意味着上帝视角的掌控感消失了。看《猎冰》,我们知道赵友男和黄宗伟等角色的性格与过往,知道在每个时间节点怎么做最好,也预判了他们的结局,我们在这个过程中是具有确定感和掌控感的。但当看完剧,我们又回到了未来道路迷茫的现实生活,内心当然是惆怅且不舍的。  烂尾剧为何让人难以释怀  实际上,当一段经历结束后,无论是电视节目、工作项目还是人际关系,大脑记忆和处理信息的方式都会影响我们对这段经历的思考。有时候对一段经历是好是坏的评判并不容易,因为生活中的大多数经历都不是全然好的,也不是完全坏的。就像有些剧开头无聊,但中间跌宕起伏;有些节目第一季很精彩,后续却很糟糕,那我们该如何去评价呢?  心理学研究表明,人们通常会根据两个关键方面来判断经历的好坏。一个是峰值,即这段经历最强烈的积极或消极体验,比如《南来北往》中汪新被盗窃团伙诬陷面临职业危机,姚玉玲因此被迫与汪新黯然分手,正义与邪恶的较量以及两人那种想触碰却不得不收回的爱情让人抓耳挠腮;另一个则是结局,即这段经历的最后时刻,例如《繁花》结尾阿宝挥手大笑着:“我们知道自己在每个春天,会开出什么样的花,也知道秋天一定不会结出什么样的果。但我们依然会期待下一个冬去春来,繁花似锦。赤子之心常在,人不响,天晓得。”让人感受到繁花落尽的浓浓遗憾与惆怅。  相较于峰值,结局的作用尤为明显。一项经典的心理学研究发现,当人们被要求在实验中经历两次令人厌恶的经历:一次是把一只手在水温为14摄氏度的水中浸泡60秒;另一次则是在14摄氏度的水中浸泡60秒后,水温逐渐升高到15摄氏度时,再在水中浸泡30秒。虽然两次经历都很痛苦,且第二次时间更长,但被问及更愿意重复哪次经历时,大多数人竟然更愿意选择后一次时间更长的痛苦经历。他们认为比起经历60秒的剧烈难受,不如经历60秒剧烈难受加上30秒的中度难受,后者反而让人好受些。之所以会出现这种现象,是因为在第二种情况下,人们更有可能只记住最后发生的中度难受,而不是前面的剧烈难受。  因此,如果一段经历开始得不尽如人意,但结局温馨,意蕴悠长,人们还是能选择原谅;反之,尽管有些小说、影视剧、重大经历的开端或者中间过程还不错,但如果“高开低走”结局糟糕,与前面的精彩纷呈两相对比,人们的记忆会更深刻,开头有多喜欢,结局就会骂得有多狠。但是,这其实是一种失真的判断,所以千万不要把一年的计划拖到最后一个月赶进度,虽然可能自己感觉良好,但其实这整年的计划也不能评价为完成度高。  学会抽身,与作品好好告别  当我们出现完结综合征时,建议大家直抒胸臆,与作品好好告别。比如看完一部好剧,我们可以写篇观后感,或者参与网络点评,作为告别仪式的一部分。有很多演员就会在拍摄或者播完一部剧后分享杀青照片、自己写的人物小传及感悟。  在进行有仪式感的剧评、书评或者日记创作之余,依然意难平的你不妨自己当编剧、作者,创作自己喜爱的同人内容。尤其对于烂尾剧,不如自己写一个喜欢的结局。我们也可以把好作品推荐给其他朋友,从而“二刷”好作品。或者加入同好网络讨论群组,我们还能在此过程中结交志趣相投之人,彼此分享,相互治愈。  当我们看完一部好作品感觉空虚时,可以搜索同样喜欢这部作品的人还关注其他什么类似作品,根据推荐寻找和欣赏下一部优秀的作品。重大经历后难以抽离的人,可以开始制定新的计划,比如办完婚礼后还可以计划蜜月旅行。  虽然我们可以给自己一个缓冲期,去搜寻周边内容,如演员的采访、花絮、表情包等。但还是建议大家逐渐从这个作品中走出来,回到现实生活,无论是休息,还是做其他感兴趣的事情。  无论与好作品分离的感觉有多不舍,我们还是要带着好作品留给我们的精神财富与对好故事为我们造梦的感激之情,过好自己的人生。  黄彬彬 来源:中国青年报
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,是出于什么样的考虑?

/王可然在《悲惨世界》排练厅。受访者 供图

  王可然:我希望在一部戏里能够呈现人的大千面貌。大多数话剧演员都经过戏剧学院的专业训练,他们的状态都有一致的特质。我希望我的戏剧能突破这种一致性。选择不同背景的演员,就是提前为角色调配好不同的特质。所以,我们愿意在更广的范围内去选演员,只要他们符合剧中人物的特点,就可以把他们配置在作品中。我希望舞台剧不能只是一种腔调,戏剧应该体现出人的多样性。比如,《悲惨世界》中主教一角的扮演者是中国著名的昆曲艺术家林继凡先生,相声演员李菁则扮演酒店老板等重要角色,他的表演生动而有特质。

  记者:您是如何与法国戏剧结缘的?和法国同行合作最大的感受是什么?

  王可然:我是在制作《犹太城》时结识的法国艺术家安娜伊思·马田。随后,就开始尝试和法国戏剧界的合作。

  2017年,我与安娜伊思·马田展开国际戏剧项目的合作,将法国小丑剧《B先生与P先生》首次引进国内市场。2018年,我们共同策划并引进了法国剧目《西贡》。2019年,又邀请法国导演大卫·莱斯高来华执导《庞氏骗局》。2020年,我们邀请法国顶级戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德来华,共同创作连台戏《雷雨》《雷雨·后》,获得了很好的反响。

/中法联合制作的舞台剧《雷雨》剧照。受访者 供图

  我一直希望在戏剧的工作技法上能找到更好的学习和参照的标准,用于服务戏剧舞台。法国拥有世界一流的戏剧艺术家和戏剧创作理念,与法国戏剧艺术家合作,对我的团队、对整个中国的戏剧发展都是有帮助的。大家注意到,外国品牌的汽车进入中国,让中国汽车产业有了翻天覆地的变化,我希望与法国同行进行的戏剧交流,也能产生类似的效应。

  我的团队成员和法国同行的语言交流并不完全畅通,但是我们在合作中却处处体现默契,这是基于我们在戏剧舞台语言上的彼此认同。

  记者:从法国导演的《雷雨》到如今的中国版《悲惨世界》,您的团队如何在文化碰撞中演绎经典?

  王可然:无论是《雷雨》还是《悲惨世界》都不仅仅是一个中国故事或者法国故事。它们代表了全人类的悲悯、全人类的困惑。当看到主教把烛台给到冉阿让时,所有人都会看到人性的博大,这不分地域和民族。

/中法联合制作的舞台剧《悲惨世界》剧照。受访者 供图

  再比如《雷雨》,我们给了它一个现代化的表达方案。我们同意导演埃里克对《雷雨》进行艺术创作上的大胆创新。比如,周家的客厅不再是古香古色的中式客厅,而是采用现代风格的极简设计,整个舞台空间由白色大理石砌成,除了几张桌子、沙发,没有多余的装饰,以此烘托周家父权的压抑和亲情的冷漠。我认为,这样的演绎与之前的版本有巨大差别,但更加证明了《雷雨》是一部经典。莎士比亚的作品有几十万个演绎方式,《雷雨》如果只有一个版本,哪能称作经典?

  记者:中法都是文化大国,都有丰富的文化遗产和艺术创作土壤。您认为,艺术文化交流在促进两国关系方面有哪些作用?

  王可然:法国是一个很骄傲的国家。他们的骄傲来自于他们文化领域对世界的贡献,文化必然会影响到世界格局。对他们来说,中国是影响世界的一个东方文明大国。他们认为两国文明有着彼此欣赏的地方。我接触的很多法国人,对中国充满好奇。这源于中国文化的魅力,源于他们对中国文化历史为世界作出贡献的敬意。

  我个人觉得中法两国无论是人文还是艺术方面,只要有交流有互动,彼此受众就能看到,在情感、文化价值观、人性的细腻和爱上,我们是一致的,所有误解都会被这些一致性消融。

  记者:对未来中法文化的交流,或者您从事的中法戏剧合作,您有什么设想?

/2024年1月11日,莫言戏剧作品《鳄鱼》舞台创作发布会在北京举行。田雨昊 摄

  王可然:我们与法国同行下一部合作的舞台剧是《鳄鱼》,由莫言作品改编,导演是我,舞美、灯光都由法国团队负责,音乐是日本作曲家梅林茂,这也将是一次有意思的文化碰撞。如果可能,希望将来能做一个中法“演员之春”戏剧节。我认为,通过戏剧节,不仅可以推动作品的进步,也会带动中法两国戏剧工作方法和工作理念突飞猛进的转化,带动两国艺术家的交流互融,带动法国乃至整个欧洲对中国的理解。(完)

  受访者简介:

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  王可然,北京央华时代文化发展有限公司创始人、艺术总监、制作总监,从事戏剧行业近二十年。中国文联第十一次全国代表大会代表,被《中华儿女》评为“拓展中国戏剧世界格局的领军人”,2021被法兰西共和国授予文学与艺术骑士勋章。出品、监制、制作、编剧的作品已超过 50 部,其中包括《陪我看电视》《宝岛一村》《如梦之梦》《让我牵着你的手》《海鸥》《冬之旅》《乡村》《新原野》等众多经典作品,覆盖观众 400余万人。

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